Musica da camera per archi (integrale), Vol.3

Autore: MENDELSSOHN FELIX
Opera: Musica da camera per archi (integrale), Vol.3
Etichetta: Audite
Genere: Classica da camera
Supporto: SuperAudio CD
Nr. pezzi: 1
Direttore o Solista: QUARTETTO DI CREMONA
Orchestra e interpreti: Mandelring Quartett
Quartetto n.5 in Mi bemolle maggiore per archi op.44 n.3; Quattro Pezzi per quartetto d’archi op.81; Ottetto in Mi bemolle maggiore op.20
Felix Mendelssohn scrisse i sei quartetti per archi della sua piena maturità non uno dopo l’altro, ma in periodi molto particolari della sua vita e della sua carriera compositiva. Durante la sua giovinezza lo studio dei capolavori di Bach e di Beethoven si rivelò estremamente proficuo e nella fase centrale della sua carriera lo straordinario violinista Ferdinand David lo ispirò a scrivere tra il 1837 e il 1839 i tre quartetti op.44 (di cui in questo SACD viene presentato l’ultimo, in Mi bemolle maggiore). Queste opere testimoniano la maturità e la padronanza formale di Mendelssohn, che nella sua scrittura strumentale aveva saputo fare coesistere spunti di meravigliosa brillantezza (soprattutto nella parte del primo violino di David), una incredibile ricchezza di colori, una pregevole armonia strutturale e un’ispirazione dai toni molto romantici. Dopo aver portato a termine il Quartetto op.80 (presentato nel secondo volume di questa integrale), il grande compositore berlinese non ebbe più molto tempo per rivisitare e contribuire al rinnovamento del genere del quartetto per archi. Dopo la sua morte vennero integrati nei Quattro Pezzi per quartetto d’archi op.81 due movimenti singoli, un Andante teneramente trasfigurato – ma anche intriso di una caparbia energia – con cinque variazioni e un gradevole Scherzo. Agli estimatori di Mendelssohn quest’ultimo brano non può che ricordare lo Scherzo dell’Ottetto op.20, con il quale il sedicenne Felix compì un vero e proprio colpo di mano, creando di fatto un genere del tutto nuovo, una sorta di opera cameristica “sinfonica” dove «tutti i piani e i forte devono essere eseguiti in maniera assolutamente precisa, separati chiaramente ed enfatizzati molto di più di quanto di solito si faccia con le opere di questo genere». Il gioioso inizio del primo movimento, la soffusa cantabilità dell’Andante, le movenze sinuose e quasi fiabesche dello Scherzo e la vivacità del Finale in forma di fuga costituiscono prove evidenti delle straordinarie risorse espressive e del genio di cui era in possesso questo «meraviglioso giovane esponente del panorama musicale tedesco», come Friedrich Nietzsche definì una volta Mendelssohn.